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最近不少自学二胡入门的乐友来咨询我，说看到不少的二胡曲谱上需要用到半音来演奏，但是这块往往自己掌握的并不是很好，所以想请教下有没有什么好的半音练习方法，让自己快速掌握半音演奏技巧。所以今天二胡教程老师针对这个问题，就给大家讲一讲二胡半音怎么拉。
二胡半音怎么拉
二胡D大调半音位置分布
以下是D大调(1 5)弦第一至第八把位半音的具体位置图。图中黄色条距间为“3-4”半音，绿色条距为“7-1”半音，其和实琴上半音的位置完全一致。
可以发现，半音位置的分布是非常有规律的。如第一把位的“3-4”和“7-1”，它们就在第4至第5排孔位间。初学者在二胡上要实现半音位置的正确按指确实比较困难，特别是在高把位上半音的按指。但若经常坚持二胡上的定位练习，就会找到音距的规律和感觉。
只要熟悉基本指型及下图中的半音位置，则D大调(1 5)弦的指法就掌握了。
左图为D大调(1 5)弦半音的分布图
在练习时注意点：
1、练习D调(1 5)弦第一把位时，使中指和无名指分别按在第4、第5排孔位上，这一对半音就找准了。在实际练习时，可将内外弦组合在同一条弦上练习。
2、要使乐曲拉得优美动听，要区别“3-4”和“7-1`”两对半音不同。特别是拉奏旋律性较强的乐曲时，要使旋律优美动听，就要注意导音向主音倾向的问题。在实琴上是使导音“7”向主音“1`”靠近。要有意识地使中指按在外弦上第4排孔的下边延上(即按外弦的“7”音时)，从而使“7-1`”这对半音的音分值小于100音分。而按内弦的“3-4”两音时，中指和无名指可正常的按指，按在孔的中心即可(“3-4”这对半音的音分值是100音分)。
第一把位D调内弦的半音属自然半音，而外弦上的半音属最小半音。
有关D大调第一把位四个手指的指法，还可参见二胡按弦练习中的“D调入门”页面。
二胡G大调半音位置分布
以下是G大调(5 2)弦第一至第八把位半音的具体位置图。图中黄色条距间为“3-4”半音，绿色条距为“7-1”半音，它们和实琴上半音的位置完全一致。
G大调半音位置的分布也是规律有序。在第一把位上，它和D大调不同是外弦上“3-4”音的位置(外弦的第2至第3排之间)，而内弦“7.-1”半音的位置和D大调基本相同(在内弦的第4至第5排孔位间)。
有关G大调第一把位四个手指的指法，还可参见二胡按弦练习中的“G调入门”页面。
左图为G大调(5 2)弦半音的分布图
在练习时注意点：
1、对于G调(5 2)弦第一把位，内外弦上的指型是不同的。从左图可以看出，内弦的指型是“全半全”，而外弦的指型却是“半全全”，注意与D大调的区别。在二胡上拉G调困难的地方正是中指位置的变化：按内弦时，中指要向无名指靠近，而按外弦时，中指则要向食指靠近。外弦的“半全全”指型要求食指-中指靠拢外，还要注意中指-无名指、无名指-小指的全音关系。对初学者而言，这样的指型比较困难，如拉奏“3646”、“3464”这样的指序比较困难。须多练习才能掌握。
2、G调第一把位的主音和导音是在内弦上。要实现导音向主音倾向。按内弦的“7.”音要高一些，练习时也要有意识地使中指按在二胡内弦第4排孔的下边延上。
另外，若从导音-主音的角度考虑来对比D调和G调，两者在内弦中指和无名指按音的指距是有细微的差别的。D调指距稍宽(属自然半音)，而G调的指距较窄些(属最小半音)。
二胡C大调半音位置分布
以下是C大调(2 6)弦第一至第八把位半音的具体位置图。图中黄色条距间为“3-4”半音，绿色条距为“7-1”半音，它们和实琴上半音的位置完全一致。
C大调半音位置的分布也很有规律性，它们的具体位置在二胡音准仪上一目了然。内外弦上的指型都为“半全全”(1-2指成半音关系)。因此，在第一把位的按指是比较别扭的，尤其是内外弦快速交替按指时，某些指序将十分困难(如按“33`1`3`、33`1`3`”等音)，需多练才能解决。
有关C大调第一把位、第二把位上四个手指的指法，还可参见二胡按弦练习中的“C调入门”页面。
左图为C大调(2 6)弦半音的分布图
在练习时注意点：
1、对于C调(2 6)弦第一把位的难点是食指和中指的按音。内外弦都是中指向食指靠近的指法。
2、从导音-主音的角度考虑，内弦的“3-4”属自然半音，而外弦的“7-1`”属最小半音，按指应有细微的差别。
注：以上是C调第一把位的分析，实际上很多传统乐曲都是采用第三把位去按指的(食指切把在“52`”音上)，如《山村变了样》、《赶集》等乐曲中的主旋律。根据C调性音位分布的特点，除了练习在第一至第三把位外、还需加强换把的练习。
二胡F大调半音位置分布
以下是F大调(6 3)弦第一至第八把位半音的具体位置图。图中黄色条距间为“3-4”半音，绿色条距为“7-1”半音，它们和实琴上半音的位置完全一致。
根据F大调音位分布的特点，一般可采用第一、第二两种不同把位上进行交互练习。很多曲子更多的是在第二把位上进行演奏的，如“赛马”、京剧音乐中的《西皮》等。
外弦的“4”音由食指后仰按指(食指向上伸展小二度)，而不是采用换把的方法(特殊情况例外)。练习时可将中指、无名指保留在相应的音位上，然后去练习食指在内外弦上的按指。练习时要保持住左手虎口的稳定。
有关F大调第一把位、第二把位上四个手指的指法，还可参见二胡按弦练习中的“F调入门”页面。
左图为F大调(6 3)弦半音的分布图
从图中可知，F大调内弦半音的分布位置和C大调外弦上的位置完全一致，而外弦上半音的分布位置和降B大调内弦上的位置相一致。
在练习时注意点：
1、对于F调(6 3)弦，第一把位内外弦上共有四对半音：内弦上的“7.-1”和“3-4”，而外弦上分布有“空弦3-4”和“7-1`”。这四半音可分别进行重点练习，它们是拉好F调的关键。
一般内弦上的“3-4”和外弦上的“7-1`”，一般都由小指去按指。即由小指采用移指的手法去完成按音。
2、从导音-主音的角度考虑，内弦的“7.-1”属最小半音。因此，在第一把位上去按这个小半音是比较困难的，须多练习。这个小半音在第二把位的演奏反而比较容易些。
二胡降B大调半音位置分布
以下是降B大调(3 7)弦第一至第八把位半音的具体位置图。图中黄色条距间为“3-4”半音，绿色条距为“7-1”半音，它们和实琴上半音的位置完全一致。
根据bB大调音位分布的特点，一般可采用半把位，第二把位、第三把位...不同把位上进行交互练习。很多曲子更多的是在第二把位上进行演奏，如“江河水”等曲。
有关bB大调在半把位及第二把位四个手指的指法，还可参见二胡按弦练习中的“bB大调入门”页面。
左图为bB大调(3 7)弦半音的分布图
从图中可知，bB大调内弦半音的分布位置和F大调外弦上的位置完全一致，而外弦上半音的分布和降E大调内弦上的分布相一致。在半把位，内外弦小指的位置相差半音(内弦指型是“222”，而外弦是“221”)。
在练习时注意点：
1、对于bB大调(3 7)弦的按指可在半把位上进行练习。在“半把位”练习时，应将左手虎口处于半把位的位置上，即在第一把位的基础上再向琴枕处移动半个把位。在半把位上演奏bB大调，可带来按指的方便。但要注意的是，在半把位内外弦小指的位置相差小二度的位置。
2、虽然bB大调的“7.-1”可在外弦上按指(由外空弦音和食指按“1”音完成)。但从导音-主音的角度考虑，“7.-1”半音应在内弦上去完成。
在半把位，若由小指去按内弦的“1”音，手小者将十分困难，因而也常采用换把的手法实现“7.-1”这个最小半音的按指。
二胡A大调半音位置分布
以下是A大调(4 1)弦第一至第八把位半音的具体位置图。图中黄色条距间为“3-4”半音，绿色条距为“7-1”半音，它们和实琴上半音的位置完全一致。
从下图可知，A大调内弦半音的分布位置和E大调外弦上的位置完全一致，而外弦上半音的分布和D大调内弦上的分布相一致。A大调内外弦上半音分布的规律有和G大调相似的地方。
《洪湖主题随想曲》是用A调演奏的一首曲子，曲中的低音“4.”就用内空弦音拉奏。若用G调拉奏该曲，旋律性就不好了。
有关A大调第一把位四个手指的指法，还可参见二胡按弦练习中的“A调入门”页面。
左图为A大调(4. 1)弦半音的分布图
在练习时注意点：
1、从左图可以看出，对于A调(4 1)弦第一把位，内弦的指型是“全全半”，而外弦的指型却是“全半全”。在二胡上拉A调困难的地方是内外弦无名指位置的变化：按内弦时，无名指要向小指靠近，而按外弦时，无名指则要向中指靠近。对初学者而言，内弦的指型比较困难。A大调的音准主要是在内弦上无名指要和小指靠近以符合半音的关系，而1-3指是大三度的关系要求。在实琴上，“7. 1”这两个音容易偏低。
2、若从导音-主音的角度以及从音色的考虑，“7.-1”音一定要在内弦上拉奏(不能在内弦上拉“7.”及不能在外弦上拉空弦音“1”)。这就是为什么有的曲子不用空弦音的原因之一。
以上就是二胡自学教程老师所讲的全部内容，希望今天教给大家的二胡半音演奏练习方法可以帮到大家。
