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今天二胡指法老师给大家讲一讲关于大小三度音程指法练习，下面是指法老师根据音准仪做的动态图，以供各位学习二胡的朋友用来参考。
小三度：3个半音，如“3-5”、“6-`1”见下图图所示(十分重要且频繁运用的一个音程)
大三度：4个半音，如“1-3”、“5-7”
上图中小三度的理论值是55.281毫米。这个小三度的使用非常广泛。如(1 5)弦榜首把位内外弦“2-4”,“6-1”音程。
以下两例触及的是大、小三度的按指，这儿需有必定的按指技巧：
在F调(6 3)弦中，外弦食指上伸构成1-2指间大三度的音程(食指上伸按“4”，中指按“6”，这时“4至6”就是大三度音程)。另外，在(3 7)弦中的内弦也是这种大三度的按指。
《良宵》曲(第22-23末节)
在上谱中心两末节的“5和3”(高音)，选用小指向下扩指构成3-4指间小三度的音程。注：第22末节的高音“5”是个泛音，因这儿旋律要求是“pp”，用泛音较好。后边咱们还会讲到这个。
二胡小三度音程指法操练
“6->`1”“3->5”“7.->2”“2->4”等是小三度音程。小三度的音数为1.5，含有3个半音。一般状况下，小三度的按指都选用隔指按音，即一般都选用1、3指或2、4指按小三度音程，所以在一般状况下，小三度的按指并不是太难。
实琴上，比较困难的按指有两种状况：一是换把按小三度；另一种状况是同一个手指伸展按小三度。以下几例在实践乐曲中常可以见到。
换把时按小三度
上图是食指从榜首把换至第三把，换把中食指行进了小三度音程。这种小三度的行程常带有必定的滑音。
手指下伸按小三度
上图是无名指向下伸展，即无名指伸扩的前后，实现按小三度音程。
手指上伸按小三度
上图是食指向上伸展，食指伸扩的前后，实现按小三度音程。这个比如在“滑指操练”栏目中的“小三度滑音”页面中呈现过，那是选用“滑指”的办法。这儿操练时，可选用“移指”的办法。
另外，在现代指法中，含有临时升降音的一些音程，如“1-#2”、“#4-6”、“1-b3”、“5-b7”等也是小三度。
二胡的大三度音程操练
“1->2”“2->3”“4->5”“5->6”“6->7”等是常见的大二度音程。大二度的音数为1，两个音之间的音距为一个“全音”。两个音之间的音距为一个“全音”(相当于两个半音之距)。以下四例是典型的使用。
G调“456”三个音的按指
这样的按指在其它栏目中已呈现过，此里操练的重点是要重视两个大二度的按指，这两个大二度是：2-3指间，3-4指间。
注：按指时，也要重视2-4指间是大三度的音程，由于两个大二度音程之和等于一个大三度的音程。
F调“4567”四个音的按指
上图是F大调榜首把位外弦的按指，它也在“按弦操练”栏目中呈现过，这儿重视的是外弦增四度的按指。按指时，四个手指都应处于分离的状态，即每个手指间的指距皆为大二度音程。
食指向上扩伸的“大二度音程”指法
上图F调外弦第二把位，左手食指向上伸扩按音，然后实现“5-4”这个大二度的按指。
注：图中“5 6 7”三个音简单拉准。关键是外弦“4”这个音的按指，它是由由食指后仰按指(食指向上伸展大二度)，而不是选用换把的办法(特殊状况破例)。
小指向下扩伸的“大二度音程”指法
上图为D调外弦第三把位，左手小指向下伸扩按音，然后实现“`4-`5”这个大二度的按指。
注：上图若改为G调，同样的指法，可以实现“`1-`2”大二度的按指。
除了以上最常用的大二度音程外，在现代的指法中，还时而碰到诸如“7-#1”、“b7-1”等等的大二度。
以上就是所有关于大小三度音程二胡指法练习教程了，对于很多二胡初学者来说，首先根据文字教程和参考图示，找到对应的指位，然后依次开始按指练习，一开始可能会觉得很生涩，但是在你一遍又一遍的练习中，不知不觉就会感觉很顺畅了。熟能生巧就是这个道理，指法练习没有什么捷径，只有多练。
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