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上一节内容中，二胡教程老师给大家讲了如果遇到音准相关问题时如何解决，当我们学会如何把控音准之后，就要看看自身演奏的节奏是否合拍正确，进行演奏换把时动作是否出现偏差。
节奏不稳定
从根本上说，“节奏不安稳”的首要原因是节奏的感觉不敏锐、节奏律动的感觉不安稳和节拍的意识不清晰。在演奏中首要体现为以下三点：
(１)奏快板(快弓)时赶拍子；
(２)长音时值不行，切分音及连弓中附点后边的音符拍子不充分；
(３)节奏忽快忽慢。
“奏快板”(快弓)时赶拍子”这个问题在二胡演奏中较为遍及，首要体现在乐曲的快板中和奏连续快弓时越拉越快，其原因除了节奏感觉方面的因素外，换把的动作不到位、快弓办法把握的不得当和演奏中两手合作不行默契等都会构成这些现象。处理的办法除了耐心肠调整快弓和换把的办法之外，还要采取“慢练”的方法将所奏的旋律分段、分句地操练，其中节拍改变多的音符和换弦频繁的旋律尤其要重点操练。待技能方面有把握之后，心思状态就会愈加松懈和自傲，这有助于安稳演奏中的节奏感觉。
“长音时值不行，切分音及连弓中附点后边的音符拍子不充分”的问题经常构成拍子不安稳和越拉越快、赶拍子等现象(比如在《红梅随想曲》的ｂＢ调快板和《听松》第二部分慢起渐快的快板中)，直接影响演奏的作用。
构成的原因首要是心里缺少清晰和安稳的节奏律动感与严格的节拍意识，以至于在演奏中长音的拍子往往不充分、切分音的时值也不行，在连弓中附点后边的音符也总是奏得匆匆忙忙。遇到这些状况时，首要应该仔细分析不同音符的节拍时值，耐心肠用“打拍子”、“唱谱子”等办法来调整节奏的律动和节拍改变的感觉。此外，演奏中合理的弓子分配与左指按音时的准确感觉也是保障节奏安稳的重要因素。
“节奏忽快忽慢”的现象首要是因为演奏者心里节奏的感觉不安稳，技能上没有把握构成的。一些学生为了要“拔进展”而一味地拉大曲子，成果因为技能负担过重、力不从心而导致演奏中容易的当地越拉越快，没有把握的当地就不得不慢下来。有的还养成了用脚打拍子的坏习惯，成果越打拍子心越慌，使演奏陷入了手忙脚乱的难堪地步，节奏反而愈加的不安稳。遇此状况首要应该养成杰出的、按部就班的学习办法和习惯，在把握好各种演奏技巧的前提下注意培育敏锐而安稳的“心里节奏感”。以安稳的心思感觉、天然和谐的演奏技巧和鲜明的节奏改变进行演奏。
换把动作不和谐
一些演奏者在拉琴时换把的动作往往显得机械生硬和疲软懈怠，这些不和谐的动作所产生的成果是按音方位不安稳、音准无把握以及音乐的表情不到位，构成的原因首要是对换把动作的原理不甚清晰。换把时以手和手指的动作为主导，成果导致动作蠢笨和生硬，影响了音乐旋律的天然联接和按音时音准的安稳；
还有的演奏者在换把时以手腕的上下凹凸动作为主，不但动作显得机械疲软，并且音的联接因为过火的粘滞而不连贯，一起在快板旋律中也显着的影响了动作的速度。正确的换把办法应该是以小臂为动作的主导部位、手和手指协同动作，最终以“运动链”式的过渡完结细致的动作进程，使音乐的旋律得已顺畅的联接。
在实际使用的进程中，二胡的换把技巧在演奏中能够分为“技能性”和“表情性”两种。“技能性”的换把适用于较快的音乐旋律，要求动作的进程干净利落、不带或少带滑音。“表情性”的换把相似“绰”和“注”的演奏技巧，分为“首滑指”和“尾滑指”两种，都是用分弓以同一手指在较慢的抒情性旋律中滑动演奏。
“首滑指”换把的奏法是将运弓和换把动作一起进行，其作用相似在旋律音的前面加上了装修滑音；“尾滑指”换把要求在换弓前就完结换把动作，是相似在换把前的音后边加上了装修滑音的作用。综上所述，在演奏中除了应该处理一般的换把问题之外，演奏者还要仔细地学习握“首”、“尾”滑指等其它的换把方法，为更顺畅的演奏和更丰富的音乐体现而尽力。
以上就是关于演奏过程中把握节奏和换把方面的常见问题和对应的解决办法，如果你在这部分存在对应的缺陷，希望大家仔细看完今天二胡教程老师所讲的内容之后，开始针对性的进行练习和改正，争取早日解决这个问题。
