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十四，老紫檀，老红木和旧料老红木又有什么不同之处？
我们所指的紫檀是生长在缅甸和印度交接地方的，学名是小叶紫檀，又称缅甸紫檀或印度紫檀和老紫檀。老紫檀色泽如猪肝色，木纹细腻，共鸣好。但老紫檀不是指的旧料紫檀，传世的家具非常少见，所见也多为文物。老红木是乐器制作中最为常见的用料，旧料老红木所指建筑物或旧家具的料，因为旧料的自然干燥时间长，木性稳定，木纹漂亮，共鸣好，出音好。所以用老紫檀和旧料老红木所制作的二胡都为上品。
十五，二胡的狼音，噪音是怎样产生的，区别是怎样的？
二胡狼音是在标准音A，1和5弦状态，外弦高音3和高音6，出现音量减弱或正音不出，那是狼音，狼音与二胡本身制作有关。其它部位出现的都是噪音，是可以控制，怎样控制就是演奏人的技术和对次二胡超作的熟练性，噪音的出现是弦和弓毛的磨合问题，琴弓的马尾没有与松香磨合好，多拉就会没有的。二胡本身不会出现噪音，二胡结构里没有多余可能会引发共振的部件。通过对二胡磨合拉一段时间都会消除。
十六，请问二泉琴用什么木料味道比较好，六边的好还是八边好或是扁二胡比较好?
二泉琴是专门为演奏阿炳作品，特别是二泉映月定制的，可以表现出二泉作品的深沉，凄凉，浑厚的特点。从理论上和实际使用的效果来看，老红木的效果比较理想，从木性上来看老红木的振动比较好，音域比较宽。
从制作上讲，二泉琴的琴筒比常规的六角二胡要大一点，并且带扁一点，工艺和制堂都和常规六角二胡有所不同，琴皮也要厚一点，总长和有效弦距要比常规六角二胡长。我们制作的二泉琴是有闵惠芬老师改革和研制的。3，各种形制的琴筒并不能说绝对那个好，那个不好，从我们的观点来看注重的是六角，因为六角琴筒的音色表现最好。扁型的琴筒也可以用来演奏二泉或相似的作品，更有韵味的当然还是要选择二泉琴，这毕竟是根据二泉和阿丙作品的要求研制的二胡。
十七，老红木是白酸枝还是紅酸枝？血檀的产地是那里，印度还是非洲？
按照传统意义的说法解释，白酸枝（淡红色）或红酸枝（红色略带黄）都称为红木，或新红木，我们所指的老红木是咖啡色的，血檀等除小叶檀之外的檀类木料都产于热带地区，例如非洲，热带地区的木料都是有色木料。从木料特性来说，硬质木料油性成分要比白木来的多，白木所含的大多是水份，那么干燥的含义就是针对水份的，所以白木用设备干燥的效果好，而硬质木料只能自然干燥，因此高档乐器的用料也显的很珍贵，通常都要几十年的周期。
十八，二胡表面出现烧丝现象，琴筒尾部出现细缝怎样修补？
1，烧丝是指在木质表面出现的细纹，干燥时会出现，湿度高时就会消失，与裂缝不同，但最好能在出现时用502封住，烧丝也是木质本身应力的作用，木质的湿度及收缩也是随着环境的变化而变化，是适应环境的一种表现。不会影响琴的音色等，是红木，檀木等质硬木料所特有的现象。修补方法很简单，在烧丝的地方涂上少许的502等未干透的时候就用砂纸打磨，把周围打磨下来的木粉填入烧丝的地方，知道填补好，接下再用细砂纸打磨，越细越好。最后用砂纸的背面打磨，直到出光，再上些腊用干布擦一擦就好了。
2，二胡在使用一段时间后，根据使用环境的不同，可能会在花板的那头的琴筒上出现缝隙，修补的方法和烧丝一样，但缝隙并不是毛病，因为琴筒本来就是拼出来的。木料本身是根据使用环境做变化的，也有热涨冷缩的物理特性，这是一个很客观的现象，可以看一些红木的家具，都有这样的现象。对二胡使用没有任何关系的。在一些气候湿度变化大的地方也会容易出现的。这些正常的现象不用担心的。
十九，南方二胡在北方使用是否会出现什么问题，需要怎样保养？
1，红木，紫檀等硬质木料主要含有油性成份，所以才会很细腻，光泽好。本身木料的密度也很高，我们对选材很重视，也采用了新的的琴筒粘合技术，因此不管在哪里只要注意适当保养就可以了。
2，琴皮怕的是潮湿，这一点在北方是不用担心的，因此二胡不怕干，只怕湿。
3，保养方面只要注意不要让二胡忽冷忽热就行。
二十，琴皮的透光与厚薄是否有直接关系呢？
琴皮的透光是一个整体效果，观察起来要整个背面看，很多尾部的琴皮和较厚的琴皮并不会像薄的琴皮整体都透光均匀，部分出现透光点都是很正常的，厚的琴皮有可能不会全部泛白或部分没有泛白，看似有点透光，这种是皮背面没有泛白的结果，是琴皮厚的表现。蟒皮是网状结构，它的特性就是分布均匀。因此利用透光来分析琴皮厚薄是要综合看的，并不是一有透光点就不好，没有透光点就一定好。
以上就是二胡教学老师给大家整理的全部问答内容，希望给那些刚接触二胡的朋友解除了一些心中疑惑。
