- A+
今天我们练习“半音换把”、“小二度递进换把”和“音阶递进换把”，后面二胡指法老师再给大家讲一讲换把音准的校正。
半音和递进换把说明：只要虎口在琴颈上移动了位置(即使按弦的手指只移动了一个小二度)也属于换把；若虎口在琴颈上的位置不变(即使按弦的手指移动了一个小三度)也不能算是换把，而应属于手指的伸指动作，所以以下各例应属于换把的范畴。
一、二胡“半音换把”
单一的“半音换把”由于距离短，换把的痕迹很小，可以回避换把中滑音的出现，音准也容易控制。“半音换把”在“新把位”的换把中会频繁地使用，在调性的转换中也会采用这种手法。
上图是通过“半音换把”，实现三个调性之间的转换。具体转换如下：
当食指按在第二把位“5”的位置，这是F大调。若要转为D调，则可将食指上移小二度音程，并将食指按的音看作是“6”音即可；若要转为G调，则可将食指上移小二度音程后，将食指按的音看作是“3”音即可。这种利用半音的换把实现转调是很隠蔽和方便的。分析可知，上图可方便地实现F调和G、D、A、E、B大调音的转换或相互间的转换。
注：虽然“半音换把”的距离很小，但仍然要注意，在换把时动作要尽量地小，不宜靠左手的冲力去换把，否则易出现把位偏高或杂音的出现。
二、二胡“小二度连续换把”
“小二度连续换把”可分为“上行递进换把”和“下行递减换把”，上图属“上行递进换把”。这种连续的半音上行换把，是从低把位开始用一个手指(上图是食指)进行半音的推进动作；反之，连续的半音下行换把时，就是用一个手指从高把位向低把位进行半音的拖动动作。由于移动的距离较远，所以虎口和手指需一同移动。进一步分析可知，“小二度递进换把”是由两个基本的动作组成：一是沿着琴弦方向的连续移指动作；另一个是垂直于琴弦的按指动作。这两个动作的紧密配合就使得递进中的半音阶音非常均衡。其它注意事项：
1、作为单纯的换把行为，在换把中应尽量减少滑音的痕迹。但如果用“滑指”的手法，那就是“半音滑奏”的技巧。有关“半音滑奏”的练习，可参见“滑音练习”栏目中的相关页面。
2、在实琴上练习时，要注意音准、清晰度和连贯性，一定要强调把位的正确到位。换把时的动作也不宜过大，否则易出现把位逐渐偏高的现象。
3、当在实琴上由于连续的半音换把，使得累加的音程误差容易失控时，可在二胡上进行预练，这可以保证移指动作的均衡，也没有移动的累积误差，可以做到理想的半音音程的控制。
三、二胡的“音阶递进换把”
上图是延着调性的音阶(G大调)进行连续的换把(图中是四次上行换把的情况)，换把中的台阶和G大调的音阶相一致。换把时，大小二度和小三度互相结合，在某些有规律性的级进旋律中需采用这种换把手段。
注：
1、从低把位向高把位递进中要注意手指间距的改变以适应半音位置的改变，这种指型变化的规律随不同调性的不同而有所不同。在前后换把后，还要注意指型要随时处于按指的状态。
2、在实琴上练习时，要注意音阶声音的均衡性。
四、二胡换把音准的校正
换把中，特别是在远距离快速换把中的音准遵循的原则是：持琴姿势要正确，换把的思路要清晰，换把动作要规范，换把需有“导指”的引导...具体可参见“二胡换把要领”页面。本页面是学习换把中掌握音准的一些手法，琢磨换把中音准的校正，努力培养“音准纠错”的能力。
换把音准的校正可有多种办法调正，常见的是以下的三种：
1、空弦校正法
如D调在内弦上换把至内弦的“5”，若怀疑换把后中指按内弦的“5”音是否正确，这时可松开按指，用弓拉外空弦音“5”进行校对(因空弦音是正确的音)。
注：掌握了上图的步骤后，可在实琴上进行练习。
2、纯八度音校正法
如在D调中从第一把换至第三把，若怀疑换把后中指按的“
”音是否正确，这时可右手拉内弦的“2”音进行校对。因为“2”和“
”音是纯八度音。
注：纯八度音是十分协和的音，耳朵很容易分辨。
3、泛音校正法
左例是利用由琴弦二分之一处产生的泛音进行校对，若怀疑换把后，食指按的“5”音是否正确时，可伸展小指去按内弦的泛音“5”进行对比。用小指去按泛音，而不是去按内弦实音“5”的理由是因为按泛音时，即使是小指偏离(位置有偏差)，一般泛音仍能清晰而正确地发出。
注：由琴弦二分之一处的泛音比空弦音高一个八度，所以上图中小指按的泛音应是正确的“5”音，用它来对比换把后食指按的“5”音是否正确。
关于二胡换把练习，到今天为止二胡教程老师就讲完了。后面老师开始讲二胡半音的练习，这一块内容对于初学者稍微复杂一些，这其中牵扯到“纯律”、“五度相生律” 和“十二平均律”三种律制，二胡教程老师会尽力给大家讲的详细一些。
