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很多乐器行业的人事或者说对乐器了解比较多的朋友可能都了解，钢琴在出厂之前，都是需要根据每台钢琴的基础特性和自身缺陷，进行“整音”，这是钢琴投放市场前非常重要的一个处理环节。纵观当今古筝厂家，一台古筝生产投放市场前，基本上都没有整音这个环节的：古筝出厂前配上的都是批量订购的琴弦，批量生产的琴码。而我们需要知道，不同材质不同型号的古筝琴弦，以及不同材质不同形状、高矮胖瘦的筝码，对古筝的音色影响非常大。
所以这就导致新古筝往往存在三个问题，一：没有选择适合该古筝琴体特性的琴码，同时没有对琴码与面板的贴合度进行修整，就会出现音色单薄、不够清晰明亮，余音短促等情况。二：没有选择适合该古筝面板特性的琴弦，也没有配置合适尺寸的琴码，就会导致古筝琴弦的张力不合适，手感不是松弛就是紧绷。三：没有修整前岳山弦枕，也没有对琴码搁弦槽进行抛光修整，这样的古筝在高音区基本都会出现金属音（杂音）。
所以，我们需要认真审视每台古筝的基本特性，仔细辨析该古筝各音区音色、音韵、均衡度的缺陷，然后进行“整音”。而在整个“整音”工作中，琴码的修整又是极其重要的一环。
古筝琴码搁弦槽和琴码脚的修整方法
首先，我们需要检查琴码搁弦槽是否标准，有无歪斜、过深、过浅、过宽、过窄、豁口、歪斜、不在中心线、搁弦槽内出现阶梯和毛刺等等情况。比如，搁弦槽过窄，琴弦振动会受限而发出杂音，搁弦槽过浅琴弦振动时漂浮，也会发出摩擦杂音。
修整琴码搁弦槽，首先需要修整琴码头部型制。比如，有的高音区筝码的搁弦槽头顶过厚，就会导致琴弦在搁弦槽底部接触面过大，这种肥头琴码大多音色发闷，余音短，声音不够挺立干净。而有的低音区琴码弦槽又会太浅，就会导致音色缺乏沉稳厚重。还有一些琴码的搁弦槽太窄，同时还歪斜，就会导致在演奏中，轻易就将琴码推动位移。
一个合格的琴码搁弦槽底部，应该是中间为顶点的弧形。弦槽的深度也不能超过琴弦半径，最佳深度为琴弦半径的三分之二。修整搁弦槽，需要手工细致操作，没有手工能力和经验的，最好是买一套古筝筝码搁弦槽专用锉刀。
处理完搁弦槽后，我们还需要检查琴码两只码脚与面板契合度，这也是非常重要的环节。
如果琴码脚与面板不契合，码脚与面板接触面过小或歪斜，会使它们之间的静摩擦力偏小导致跑码。这样的筝码码脚需要打磨，才能与自己的古筝面板弧度相契合。
首先剪一块与手掌差不多大小的80目砂带，将砂带平铺在摆放该琴码的面板位置上，左手按压住砂带防止砂带在面板上打滑，右手拇指和食指捏住琴码两只脚的底部，将琴码两支脚平放在砂带上，右手拇指和食指用力拉动琴码，使码脚在砂带上向着面板木纹方向（筝头筝尾方向）摩擦。摩擦后观察琴码脚底部摩擦印迹，直至没有歪斜和局部摩擦痕迹后，移出砂带将琴码放在面板上压上琴弦，用一小块A4打印纸向琴脚与面板之间缝隙插入，观察有无缝隙，直至严密契合方可。
对于那种有深深防滑槽的琴码，古筝教程老师提醒大家也要把这种“对音色有百害”的防滑槽磨掉，仔细修整契合度与琴面配合完善。
经过修整了搁弦槽和码脚的琴码，音色就会较之前变得沉稳、丰满、立体，不再是那种干瘪闷哑外带金属音了，同时也改善了琴码打滑和跳码现象。
