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当我们学习二胡的过程中，千万不可死学习，万事万物都有其对应的规律，只要我们按照对应的方法，不仅学起来轻松不少，而且还能避免自己走入误区，耽误自己学习时间，今天二胡教学老师就给大家讲一讲，关于二胡演奏过程中会用到的十六字诀。
十六字诀”：松肩、坠臂、贴弦、控点、扭肘、旋臂、搓指、转腕
1．“松肩”:演奏时，左右肩的放松显得特别重要，有人把肩比作“水塔”，是向两肩运送“水流”的，如两肩一紧张，“水源”也就断绝了，两只手也将“枯萎”。这个问题很多人重视不行，有的人之所以肩紧，往往起因于“好高骛远”、“拔苗助长”，过早的演奏那些力不胜任的高难技能或大乐曲形成的，演奏者应该引以为戒。肩部（包含肩关节和其周边的肌肉、筋腱），从意念到实践运动都要做到放松，否则运功晓畅的尽力将因肩部的僵硬“刹车”而变形失败。
2．“坠肩”:坠者，垂也、沉也，故坠肩又称作垂肩、沉臂。臂下沉的条件是松肩，肩不松，臂也无法下沉。做到了坠臂，也就确保了整个左臂的重力运用，一起也有利于运功中的“惯性动量”向琴弓和弦上的传递。
3．“贴弦”:运弓力度和音量的发生，与运弓速度和弓毛对弦的贴靠力休戚相关。经过合理的杠杆原理持弓，将弓毛有如磁石吸铁般的粘贴、顶靠在弦上，发生恰当的弓弦间的压力，这是发生抱负力度和漂亮音色的重要确保。
4．“控点”：控点的意思就是要控制好擦弦点（简称擦点，即弓毛与弦的接触点）。这里有两从意思，一是讲擦点方位的高低，二是讲擦点的稳定性。按声学道理讲，擦点在振荡弦的七分之一处时，声响最好听，所以如果擦点在琴筒的顶面上，就能确保发音（特别是上中把位的发音）厚实、圆润。别的，擦点要牢牢的稳定琴筒的顶面上，不让它上下滑动、蹦跳，否则，不但发音忽强忽弱。忽明忽暗，而且还会发出滑动或跳动形成的杂音。
5．“扭肘”：肘部是右手总重心的接近点，它的运动与换向，不仅带动着大小两臂的运动与换向，一起也带动全手的运动和换向。肘部适时地、有合理视点地、成惯性往复地换向运动（即扭摆），是右手仿照鱼尾游动形状、蛇爬行形状那样的协调运动成功的要害动作.“扭肘”运动是全手的“动力开关”，扭肘动作的左右换向的移动轨迹应当成一直线。它是松肩动作的引导要素。它在换弓时借助于“弹性回输”原理而做出的“反应牵引”动作，是做到换弓连续、无痕迹的“秘密武器”。
6．“旋臂”：在做好松肩、坠臂、贴弦、控点、搓杆、转腕、扭肘之后，在扭肘的一起，应让大小臂有旋内旋外的旋滚动作，借以加强全手的改变动作，加强擦弦时的改变力（拧紧拧松螺丝的那种力气）。
7．“搓指”：搓指动作是经过拇指与食指（也包含其他各手指）之间的又伸放（拉弓时）、左屈收（推弓时）的交替状的搓动动作，并以相似按摩的动作施力于弓杆之上。这组动作借助于手腕的反向支持力，一起也给予手腕以灵动滚动的牵引力，俗话说“五指动，腕子松”，道理就在于此。搓指的功能还在于能防止扭肘时运弓走“弧线” 从而使弓子平、直运动。
