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在上一篇文章中，二胡指法老师给大家详细的讲解了，关于二胡入门D大调的按弦手型练习方法，当我们掌握之后，就可以接着学习下G、F大调的练习方法了。
二胡G大调第一把位练习
以下是G大调(5. 2.弦)音位的分布及第一把位内、外弦的按指练习。
二胡G大调音位分布
上图是G调低把位中的音位散布，其间内弦音位排列是“6.7.12...”，外弦音位排列为“3456...”，这些音都可以在第一把位内按指(再高的音须换把去按指)。
注：从图中可知，内弦的音位散布规则和D大调外弦上的音位散布规则完全相一致，即内弦按“6.7.12”指位的情况和D调外弦的指法相同，而外弦上音位的散布和C大调内弦上音位的散布规则相一致。
二胡G调性音位散布的特点是：内弦的指型为“全半全”(2-3指间是半音联系)，外弦的指型是“半全全”(1-2指间是半音联系)，注意与D大调的差异。
G大调的音准主要是在外弦上中指要向食指挨近以契合半音的联系，而2-3指、3-4指手指要分开，以到达全音联系的要求。这对于外弦的按指，比如“3464”这样的指序比较困难。
注：
1、外弦空弦音与内弦的“2”音的音高相同，但音色不同。
2、在操练时应尽量选用保留指的按指手法。
3、当上图的剖析厘清后，应将所有的音位放在同一纵列的孔位上进行操练，以便更挨近实琴上的按指情况。
二胡F大调第一把位、第二把位操练
传统把位的食指一般按在调式音阶中的“1”或“5”音上，这就是“切把法”。这种食指与空弦音成小三度音程联系的“一指切把”按弦，在传统的指法中应用得十分遍及。
在传统的指法中，常见的F、降B、C大调的第二把位是操练的要点，而第一把位的操练则是现代指法的新要求。注：在最低把位中“切把”的手法，实际上就是新把位中第二把位的方位。
以下是F大调(6. 3.弦)音位的散布及两种把位内、外弦的按指操练。要留意的是食指和小指的扩展动作一般是临时的动作，虎口不能移动，并要留意扩展后要迅速地还原正规的手型状态。
二胡F大调音位散布
上图是F调低把位中的音位散布(共12个音)，依据F大调音位散布的特点，一般可采用第一、第二两种不同把位上进行操练。
注：从图中可知，内弦的音位散布规则和C大调外弦上的音位散布规则完全相一致，而外弦上音位的散布和降B大调内弦上音位的散布规则相一致。
第一把位按指注意点：
1、外弦一指至四指的指距为增四度。其间，外弦的“4”音由食指后仰按指(食指向上扩展小二度)，而不是选用换把的办法(特殊状况例外)。注意按指时，应使指端的肉垫饱满地接触到二胡音准仪孔位四周的边延，这样当在实琴上演奏时，“4”音才不会偏高。操练时可将2-3指保留，要点操练食指在内外弦上的按指，操练时还要保持手型的稳定性。
2、内弦1-2指间是小二度，食指应向中指接近。
3、内弦的“4”和外弦的“”音由小指控制，即由小指向下扩展小二度(图中未显示)。
4、当上图的分析厘清后，应将所有的音位放在同一纵列的孔位上进行操练，以便更接近实琴上的按指状况。
第二把位按指留意点：
1、掌握食指与空弦音之间是小三度的音程，无名指与小指间是小二度的音程。
2、内弦的“7.”音和外弦的“4”音由食指向上扩展的方式按指(注：内弦扩展小二度音程，外弦扩展大二度)。因为外弦扩展较大，所以外弦的“4”音常用内弦来按音。有关食指向上扩展的方法，可参见“二胡一指按弦”页面。
3、练习时要留意内弦按“3”音和外弦按“`1”音时，手指的正确到位。
4、内弦的“5”和外弦的“`2”可由小指扩展按指(图中未显现)。
今天二胡指法老师所讲的G、F调的按指练习方法相对于D调来说可能会复杂不少，但是一通百通，这些按弦练习的方法很多都是是相同之处，只是所处位置会根据音调而产生变化，孰能生巧，只要对着正确的方法坚持不断的进行练习即可。
