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今日二胡指法老师接着讲二胡的纯四度指法和增四度指法操练办法，具体如下：
二胡的纯四度音程指法操练
“1->4”、“2->5”、“3->6”、“5->`1”、“6->`2”、“7->`3”等是常见的纯四度，纯四度的音数为2.5，是纯音程之一。在音位棒上纯四度十分明显，其特点是1-4间含有四排孔位。
在实琴上食指至小指间的按音距离多数是纯四度联系(纯四度结构)，只要增四度除外。培育各把位纯四度结构各指的距离感及明确相关的指序问题，这会对各调及不同把位上的按指带来便利。
G调(1 5)弦榜首把位纯四度按指示意
在上图的外弦孔上，第1-4指按的音距即是纯四度，也常称为“纯四度结构”，这种“四度结构”在不同的调性及不同的把位中被普遍地应用。比照以下两图即可知其间的规律性。
注：
1、实琴上，在外弦是空弦音的状况下，也能够形成纯四度的音程。如左图中，当内弦食指按的“2”音就和外空弦音“5”形成了纯四度的联系。
2、在操练人工泛音的发音时，也会采用纯四度的按指结构。
G调第一把位外弦纯四度按指
在上图的外弦孔上，它的结构和上图G调(1 5)弦一样，指距完全相同，仅仅按的音不同。G调榜首把位上，第1-4指按的音是“3-6”。
不同把位上纯四度音程
上图是F调外弦第二至第五把位上，纯四度的按音状况。从图中能够看出不同把位上只呈现三种基本指型(“半全全”、“全半全”和“全全半”)。
不同把位上，1-4指间的“四度结构”是类似的，仅仅从低把位向高把位换把时，1-4指间的距离逐渐变小(变窄)。
注：除了上图中的指法外，还带有暂时升降音的按指状况，如“#4-7”、“4-b7”、“b3-b7”、“#5-#`1”等都归于纯四度的音程。
二胡增四度音程按指操练
“4->7”是增四度。增四度的音数为3。在音位棒上增四度1-4指间含有五排孔位，这点和减五度音一样，但两者不同的是增四度音是四度音，而减五度音是五度音。常见的“4-7”是增四度音，而“7-`4”是减五度音。以下是F、C、D三个调中经常要碰到的指法。
F调榜首把位外弦上增四度的按指
外弦1-4指的指距为增四度。其间，外弦的“4”音由食指后仰按指(食指向上伸展小二度)，而不是采用换把的办法(特殊状况破例)。在按“4-7”两个音时，四个手指要分开(成全音联系)。
注：按指时，应使食指端的肉垫饱满地接触到音位棒孔位四周的边延，这样当在实琴上演奏时，“4”音才不会偏高。同时也要注意小指按指要到位，不要偏低。
C调第二把位内弦上增四度的按指
上图为C调第二把位的按指，1-4指间的音距为增四度音程。
注：在按“4-7”两个音时，四个手指也要成全音联系。同时注意小指按指要到位，不要偏低。
D调异弦上增四度的按指
上图是示意图，实际按音时，按“4-7”增四度音程时，只要将无名指按在弦上(右手拉内弦)，宣布的音就是“4”音，接着中指按外弦(弓拉外弦)，宣布的音就是“7”音。这一过程在实琴上是十分简单的，仅仅要害的当地是：拉内弦“4”音时，应将2-3指接近，且同时按在弦上。
上图是中指和无名指挨近，通过拉内外弦的变化，完成按“4-7”增四度音程。同理，可采用食指和中指挨近(或许无名指和小指挨近)的手法完成“4-7”两个音的按指。
注：除了上述两种指法外，应加强操练增四度音换把前后的指法。
关于二胡纯四度和增四度按指方法就给大家讲解到这里，当这些都练习掌握好之后，那么就可以看看二胡指法老师之前分享的二胡的减五度、纯五度音程按指方法讲解，相信对大家有所帮助。
