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二胡指法老师今天来和各位自学或者初学二胡的朋友聊一聊关于导指、首滑指和尾滑指的换把练习技巧。
“导指”起了引导换把，定位新把位的作用。在换把中，由于“导指”的引导，“媒介音”的辅助，能使换把正确到位。由“导指”产生的“滑音”有不同的称谓，如称为“媒介音”、“过渡音”、“桥梁音”、“引导音”、“中介音”等。在实际应用中，“导指”在“异指换把”中的作用最明显，它是以“首滑指”的方式体现在各种“异指换把”中。在“异指换把”中，换把前按指的手指称为“起始指”，换把后按指的手指称为“到达指”。初学换把一定要使用严格而正确的“导指”引导换把，并应引入“媒介音”(过渡音)的概念，也就是入门时应在“滑指换把”中进行导指的训练。
在“滑指换把”中，常采用“首滑指”和“尾滑指”的技巧，两者的主要区别：
1.“首滑指”的手法实际上就是导指引导的结果。而“尾滑指”是没有“导指”的滑行方式，两者的滑行方式及滑行的时间窗是不同的。
2.“首滑指”是以换把前“起始指”(按弦的手指)引导滑行到新把位时再换成“到达指”按指；而“尾滑指”是以“到达指”直接滑行到新把位。
在实琴上练习时，采用“首滑指”换把时，手指不离开琴弦，上滑或下滑至另一个音。引导手指先略微减轻对弦的压力，以利换把手指与拇指的同时滑行，当引导手指与拇指沿着琴杆的方向顺利地滑到另一个把位时，再按上到达指。
虽然在换把中必须要有一个“媒介音”才能较好地实现，但练习中要明确“媒介音”是作为一种练习的技术手段而存在的，它是一种非逻辑性的滑音，因此，使用过渡音的时间不宜过长，应逐渐地把过渡音去掉。另外，在换把中，要正确地处理好起指滑动和落指之间的关系。
以下的论述及例子仅供参考，所有的例子最终是要在实琴上进行刻苦地磨练。
一、食指作为“首滑指”，引导换把。
其可以细分为两种情况：
1、如D调
或G调
演奏时，则这时的食指既是“起始指”，又是“到达指”，这种情况在实际演奏时是使用率最高的情况。
2、如D调
或G调
演奏时，则这时的食指是“起始指”，中指则是“到达指”。这就是“异指换把”(上图所示)。上图是D调第一把位换至第三把位的示意，其中“导指”是食指，“媒介音”是“`1”音，到达指是中指(其按音为“`2”)。上图“导指”引导换把的过程如下：
1.换把前，食指按在外弦的“6”，这是第一把位；
2.换把中，这时“导指”(食指)从“6”快速地滑至“`1”；
3.中指(到达指)按第三把位的“`2”音，之后是无名指的按指。
注：
1.换把过程中就应迅速地调正好第三把位的手型(包括四度框架及指型)。
2.在“移指换把”中，虽然听不到“媒介音”(过渡音)，但仍应遵循上述的滑行手法，只不过滑行是一种“虚滑”的动作。
二、中指作为“首滑指”，引导换把
如演奏D调
这时就应采用中指作为首滑指，此例选自《全国二胡演奏(业余)考级作品集》第21页第4类换把类型。
具体动作如下：
..上行时，由中指由“7”滑行至“`2”，再由无名指按“`3”音。换把中，中指起首滑指的作用。
..下行时，由无名指由“`3”滑行至“`1”，松开无名指后再按“7”音。换把中，注意这时是无名指起首滑指的作用。这时无名指的移动是一种“虚滑”，即采用“移指”的手法，使“媒介音”(过渡音)降至最小的程度。
注：无名指及小指引导手法与中指引导的手法相类似。
三、“尾滑指”的使用
一般在换把中要表现强烈情感时可采用两种手法：一种是采用“同指滑音换把”；另一种是采用邻近的手指进行“尾滑指”的手法进行换把。
演奏《北风吹》G调
片段中有连续两次的换把动作，这两次换把都带有一定的滑音：
第一次换把(上行)--当奏到谱中第1小节第二个音“2”时(“*”所示)，就可用“尾滑指”的手法，即用中指从“7.”音直接滑行至“2”音，如上图所示。注：这里既无法采用“同指滑音换把”，也不宜采用食指先滑行至“1”，再按中指的“首滑指”的方式，因两者都不能表达强烈的情感，所以这里只有采用“尾滑指”的滑行手法才能表达焦虑的心情。
第二次换把(下行)--当奏到第1-第2小节时，左手又要从第三把回到第一把，这时应是中指“同指换把”的手法，这时出现的滑音是“同指滑音换把”，注意与第一次换把的区别。
注：“尾滑指”常在乐句从低音往高音换把时采用，而由高音向低音换把的“尾滑指”，因音效难以控制，一般很少采用。
四、采用“首滑指”和“尾滑指”相结合的方式
D调，谱中是从第一把换至第七把，采用“越指换把”的手法，当速度不是很快的情感乐句中，这时滑指的手法大致可有三种选择：
1、采用“首滑指”的方式，先由无名指滑行至第七把位，再按下食指。这种手法因过渡音(高音部分)超越了换把中两音“do-sol”的范围，因而音效不太好。
2、采用“尾滑指”的方式，先由食指滑行至第七把位。这种手法也因过渡音(低音部分)超越了换把中两音的范围，因而音效也不太好。
上述两种手法都影响了音乐的旋律走向。
3、最好的方式是选择“首滑指”和“尾滑指”相结合的换把手法。
具体是先由无名指先滑一定的距离后，再用食指悄悄地代替无名指去完成剩下距离的滑行。在两音距离较大的异指换把时，往往采用这种换把方式。它的优点是换把自然，由于在弦上适度的滑行距离，因而换把痕迹微小，更重要的是换把中的过渡音在“do-sol”两音之间，因而效果较好。
注：速度很快的大距离换把一般就选择“跳把”的换把方式。
五、弓法的处理
.在慢速“同指滑指换把”过程中，在弓法上常采用连弓。当前后两个音是用分弓时，第二个音必须要在换弓之前滑到，按指和运弓要同步一致。
.在“异指滑指换把”中采用分弓方式时，“首滑指”换把应在前一弓中完成，而“尾滑指”换把要在后一弓中完成。
.在“移指换把”过程中，不论是“同指换把”还是“异指换把”，其换把的动作都必须在换弓的一瞬间完成，并要注意释放弓子的压力以减少换把的痕迹，不会有明显的滑音出现，发音才能清晰。
.在“移指换把”中，在运用较快的连弓动作而自然地带出微小的滑音是允许的，有时甚至是必要的，这有助于乐曲旋律的连贯性。
