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三、十二平均律
十二平均律生律基础:
十二平均律是各相邻律（即半音）之间“频率比”都相等的一种律制。生律方法是将五度相生每一律，都减少“最大音差”的十二分之一（因为“最大音差”是五度相生十二次的结果，每相生一次占十二分之一），生到十二次，即可以得到十二平均律。
十二平均律相邻音级的构成:
全音=200音分；
半音=100音分。
因此，十二平均律各自然音程（包括变化音程）都是整数形式，彼此可用等音程替代，不存在相同音程的大小之分。纯律中的大全音、小全音及大半音，五度律中的大全音、小半音，在平均律中都是不存在的。
比如增四度是600音分，减五度也是600音分；小三度是300音分，增二度也是300音分……
因此，排除调式及旋律因素，十二平均律各律之间不存在倾向性。
四、从自然音程上综合考察三种律制
最大的大二度是204音分，最小的大二度是182音分；
最大的小二度是112音分，最小的小二度是90音分；
最大的大三度是408音分，最小的大三度是386音分；
最大的小三度是316音分，最小的小三度是294音分；
最大的纯四度是500音分，最小的纯四度是498音分；
最大的增四度是612音分，最小的增四度是590音分；
最大的纯五度是702音分，最小的纯五度是680音分；
最大的减五度是610音分，最小的减五度是588音分；
最大的大六度是906音分，最小的大六度是884音分；
最大的小六度是814音分，最小的小六度是792音分；
最大的大七度是1110音分，最小的大七度是1088音分；
最大的小七度是1018音分，最小的小七度是996音分。
以上数据，主要存在于五度律和纯律之中。几种律制中，十二平均律接近于五度律，远于纯律。而五度律和纯律则差异更大，一般都在22音分，也就是一个“普通音差”。具体为，五度律和纯律的大全音、小全音，大半音、小半音以及大三度、大六度、大七度之间均相差一个“普通音差”。同时，纯律不同音级上构成的相同音程，有的是大、小共存的，他们相差也是一个“普通音差”。如纯律大、小全音之间，纯律大、小小三度之间，纯律大、小纯五度之间，都存在一个“普通音差”的差距。
可见“普通音差”是演奏不同律制的最大依据。因为“普通音差”在五度律中是不存在的，所以把五度律的全音演奏的相差一个“普通音差”，当然就是严重不准了；即便是用纯律演奏，“普通音差”也要出现在相应的音级上才是准的。比如把纯律大音阶的二、三级演奏成182音分是准的，而把一、二级演奏成182音分则是不准的！
五、以上的考察和数据说明
1、三种律制中，反差最大的是五度律和纯律，存在着一个“普通音差”（22音分）的差别。反差最小的是五度律和平均律:其中，增四度、减五度相差12音分；大七度、小二度相差10音分；大三度、小六度相差8音分；大六度、小三度相差6音分；大二度、小七度相差4音分；纯四度、纯五度相差2音分。
2、纯律大音阶不同音级上相同音程的差异:
一——二、四——五、六——七级为大全音（204音分），二——三、五——六级为小全音（182音分），特有音程为纯律大三度，386音分。
3、二胡演奏中，如果没有固定音高的乐器伴奏，或者没有乐队伴奏的情况下，使用纯律是最好听的，因为纯律属于“自然律”。但是使用仍然必须遵守纯律的生律依据，体现律制特点。比如，把任意音级上的全音都演奏成182音分（小全音），而把大三度演奏成400或408音分，不但听起来不准，还使纯律特点荡然无存。
4、在有固定音高乐器伴奏或有乐队伴奏时，应尽量使用平均律，便于音高的统一，方便转调。
5、在没有伴奏时，使用五度律演奏和使用平均律演奏，差别并没有那么敏感。除增四、减五及小二、大七以外，其余相差均不超过8音分。而增四、减五、大七并不常用，最常用的是小二度，稍加注意，即可避免两者之间的10音分差别。
6、三种律制混用是不科学的（目前，绝大部分二胡演奏者对律制了解甚少）。虽然平均律和五度律混用并不敏感；但平均律和纯律混用，差别是很明显的；而五度律和纯律混用，差别是更加明显的。如同样演奏大音阶二——三级，五度律是204音分，平均律是200音分，纯律是182音分。可见平均律和纯律相差18音分，五度律和纯律相差一个“普通音差”（22音分），而这两个音差都是相当不准的。
7、五度律和纯律的本质差异是两种律制的特有音程:大三、大六、大七度。
五度律大三、大六、大七度分别为:408音分、906音分、1110音分。纯律大三、大六、大七度分别为:386音分、884音分、1088音分。两者相差一个“普通音差”（22音分）。
