当你可以把控好自己的手指力度，也能掌握好运弓的擦弦点时，你就可以开始进行最后一个练习：颗粒性确保的第三个要素：旋律性的快速进行。
在快速乐曲中，如果是一味的在寻求明晰，饱满，那么也就会形成整个曲子的没有颗粒性。好象是天空中繁星点点，正是由于有了月亮有了不同亮度不同巨细的星星，夜晚的星空才会如此的漂亮。
再比方，我国打击乐中的鼓类，在演奏的时分由如是一颗一颗滚落到地上的巨细纷歧的核桃，大的动静大，小的一代而过。
所以，在快速乐曲中必定要捉住这些能让整个乐曲安稳的“大核桃”。
在一首乐曲中，首先把乐句划分清楚，在一个乐句中，咱们要着重的音咱们能够把它叫做“站立音”，一般这些音在乐曲中起着安稳调性，推进前进的作用。又把这些音以外的音叫“通过音”，这些由所以为站立音效劳的，是辅佐站立音的。就象是一张捕鱼的大网，“纲”是能提的动网的，而其他的都是依托“纲”的。
在一首乐曲中，咱们要要捉住这个纲，就象说话相同，朗读家朗读，之所以好听，不是由于他有多大的动静，而是由于他在每一句中都有着重的话和字，所以不论有多快，都能让人感到非常明晰。当然这是在每个音都明晰的情况下再这样演奏，如果没有抵达每个音都明晰，那么怎样样捉住重要音都是没有颗粒性的。
其实二胡快速乐曲的颗粒性保证还有许多，下面二胡教程老师一一列举。
左手指力。（包含手指起落的凹凸）
右手的擦弦。（包含右手的擦弦点和左右手擦弦点的合作）
换把的无痕迹。（音与音之间的相对独立对颗粒性的体现也很重要）
换弦的无痕迹。（是右手擦弦点是否贴弦的重要要素之一）
跳把的准确性。（每一个带有修正过的音或许具有划音倾向的音都会形成没有颗粒性）
触弦点的准确性。（左手手指的每一次下指后的修改都是能够让触弦点和擦弦点移位的）
以上都是二胡教程老师根据自己的经验和相关资料整合之后得到的内容，但是可能会有所疏漏，还有一些会导致二胡演奏过程中颗粒性不要的因素每天列举出来，如果你有所发现，可以一起互相探讨学习。
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