二胡自學初學者最常見的20個問題 中

七，什麽是二胡的磨合，是不是每把二胡都要經過這樣的過程呢？

1，首先所有的樂器都有一個磨合期，包括鋼琴，小提琴……等等。磨合是一個多方面因素協調的過程，因爲二胡有琴皮，所以大家都會認爲磨合隻是将琴皮拉松，但事實上這樣的說發是不全面的。磨合包括了，樂器對周邊環境的适應，使用者對樂器操控的适應，與這件樂器所相關的因素，也都是磨合的因素，是樂器與人的融合過程。

2，任何一件新的樂器都有越用越好的特點，在一定程度後就會進入一個穩定時期。二胡琴皮經過磨合後的松與在鞔皮過程的松緊的松是不同的，前者的松是琴皮通過演奏适應的琴碼的壓力，使琴皮面的振動由中心呈環狀向四周均勻傳播，使琴皮振動均勻，振動的效果好了音質也就好了。因此磨合的松和琴皮本身的松緊度的松概念是不一樣的。

音質的好壞決定因素還是二胡的本身，二胡任何的制作環節都會對二胡的音質帶來變化，因此我們追求每一道制作工序的認真和嚴謹，這些因素是産品質量的保障。

 

 

八，老紅木二胡，紫檀二胡和紫血檀二胡音色有什麽不同？

1，紫檀木質比老紅木要硬，因此發音比老紅木琴明亮，紫檀音質比較細膩，有一種與小提琴類似的音質效果。老紅木的音色比紫檀渾厚，音量要比紫檀稍大。紫血檀的木性與老紅木類似，外表深褐色，非常好看，音色寬厚，圓潤，音量較大。

三種二胡是相比之下的區别，二胡的制作要求是有二胡韻味爲基本點，也是二胡所具有的音色特點，這是其它樂器所不能替代的，因此在整體效果上還是一緻的。

 

九，二胡制作中最重要的是幾個方面？哪一點是很重要的？

從二胡結構來看任何部件都是有決定因素的。

1，在選材上木料是基礎，不同的木料會有不同的音質效果，例如紅木，紫檀和紫血檀等的區别，同樣鞔的是蟒皮，爲什麽音質都不同呢，因此這個例子可以說明木料的決定性因素。

2，二胡制作的工藝簡單說就是二胡的制作方法，這是極爲重要的，好的制作工藝可以充分發揮材料的特性，也是二胡質量保障的基礎。在這個制作工藝的範疇内包含了材料的選擇，材料的搭配，制作尺寸的精确，琴筒的制堂，外型的科學美觀，各部件的裝配角度的正确，琴皮的處理工序，二胡調整等等，因此可以認爲制作工藝是二胡和其它樂器制作中最爲主要的，不同的制作方式所産生的效果之差是很大的。

 

 

十，怎樣的蟒皮才是好的，是不是有了好的蟒皮，二胡音質就會好？

蟒皮變成二胡琴皮是一個質的改變，改變的方法就是二胡琴皮的處理，由于這個行業的繼承方式有其特殊性，因此作爲二胡關鍵工序的琴皮處理方式就變的非常神秘。琴皮處理得當會使二胡産生更好的音色效果，對演奏手感和二胡的“生命力”都會起到很重要的作用，因此好的蟒皮經過處理就會有好的琴皮。

蟒皮自身的厚薄很關鍵，厚薄要适中，彈性要好，蟒皮不是越大越好的，大蟒皮通常來自年紀較大的蟒蛇，太老的皮會較厚，纖維也老，失去彈性，雖然看上去很大很好看，但對二胡發音不利。

琴皮與琴殼的正确組合是制作師長期的經驗和對二胡發聲原理綜合的結果，單看琴皮的外表是不能決定二胡音色的。琴皮是二胡的振動膜，對音源的傳動起着重要的作用，沒有好的琴皮來傳動，琴筒就發不出好的聲音。

 

十一，各種材料的二胡對琴皮是否有選擇的要求，不同材料選用不同琴皮的制作？

二胡琴殼是極其重要，琴殼是二胡的共鳴箱，琴弦發音後經過琴皮傳到琴筒引起二胡的振動，産生二胡的音色。爲了使二胡整體有更好的振動，選擇厚薄适當的琴皮就尤其重要，樂器的振動是最爲基本的工作原理，沒有振動就沒有聲音，沒聲音就談不上音色和音量了。因此琴皮的關鍵就在與琴皮的厚薄，琴皮太厚振動不好，音色就會發呆，發澀，琴皮過薄，音色就會發飄，發空。紫檀木質較硬，琴皮就不能太厚，老紅木相對紫檀木質松些就不能用太薄的，二泉和中胡因爲它的振動面較大就必須采用厚一點的琴皮，總之都是一個平衡的原理，都是要爲音質服務。

 

 

十二，專業二胡都是選擇蟒蛇尾部的,怎樣大小的蟒皮較适合?

蟒蛇年齡越大蟒皮格子也越大皮也越老，纖維僵化程度越大彈性就越不好，厚了彈性差了對振動就不利。一般以中格子的蟒皮最爲理想，纖維彈性好，厚薄适中，用我們行内話說就是“出音”。蟒皮從尾部至頭部會越來越薄，那些地方的琴皮不會用來制作專業二胡的。專業二胡的琴皮都是采用蟒蛇尾部140cm那段，因爲那裏不受蟒蛇捕食習慣的影響（蟒蛇捕食是吞下去的，可以吞一頭小牛或羊），那裏的蟒皮部位不會因爲捕食而無數次的伸縮而彈性減弱。

 

十三，蟒皮的格子有大小，或不均勻會對音色産生影響嗎？

從理論和實踐來看，是沒有什麽影響的。二胡之所以會受到國家的保護，就是因爲蟒皮的一些特性是其它材料所不能替代的。蟒皮的結構是網狀交叉的，有一種能持重物的袋子我們稱爲蛇皮袋的，它的原理就是才用的這個原理，因此蟒皮并不是像我們看到的是一個個格子拚起來的，蟒皮上的個子就像布上印的花紋，對蟒蛇而言這是爲了生存而才取的保護措施，這是一種非常自然的現象，就像竹子有竹斑，木頭有木結一樣。從蟒皮的特性來看，大小格子最多的地方就是在140cm的那段，因爲那裏不會經常有收縮，所以就比較明顯，因此在二胡選擇上琴皮的外觀還是要放在第二位，在制作過程中我們也會盡量避免。

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